万物所依赖的水是大自然的主宰，我们在不断的开发和利用着“它”，让“它”为人类服务。在这期间，水从单单的物质需求提升到了精神境界。魔幻般的“它”有着远古以来从未停息的魅力。它是大自然中最有灵性、最活泼、最具有变化色彩的因素。它具有魔幻般的吸引力，清新洁净、晶莹剔透、既柔媚又强韧，以其特有的形态及所蕴涵的哲理思维来融入诗文、绘画、音乐、戏曲等文化艺术的各个领域，而且水景已经成为园林艺术中不可缺少的最具有魅力的一种构景要素。
根据水体的形态不同，可将水分为两大类：静态和动态。静态水能使人在情绪上得到宁静和安宁。面对一平如镜的水，人们极易陷入沉思之中，情绪会得到平衡，烦恼也会被驱出。动态水与静态水相反，流动的水具有活力，加上潺潺水声很容易引起人们的注意，波光晶莹、光色缤纷，伴随着水声淙淙，令人兴奋欢欣。诸葛亮《诫子书》：非淡泊无以明志，非宁静无以致远。意思是看清世俗名利才能明确自己的志向；身心安宁恬静，才能实现远大的理想。苏氏山水（山月园）的园林造景也是如此喜静，静是流水潺潺润物细无声，静是晓风迷雾酥人眼，静是青山默默相望中。可见静到好处的园林，总是似动还静的，静静相随。
苏氏山水（山月园）的从都天宝华台整体景观可用小巧精致四字概括，浓缩了人文妙迹，包揽了山水秀色，瑟瑟可人，亲亲子心。浓缩不可等同于缩小翻模，而是节选精华，放矢于此。所谓选，惟宜精、妙、奇、巧，虽一滴水而具百川味。虽一石而具千峰仞。山以高大卓然、纹理粗狂的石制成，中部山势高峻，超然兀立，大有一夫当关，万夫莫开的气势。为了使山峰浑然一体，以拼接贴合的形式连接假石模板，用泥的方式处理孔隙和裂缝。使山体得以完整呈现。旁山，采用巨型块状石堆叠而成，层层累加，错综复杂，危如累卵，险象环生。山腰下旬，则是开阔的平台，可坐、可立、可行，人性化的设计既是灵活的活动空间，又是良好的观景节点。山脚闲置几许鹅卵石，静影沉璧，难得有趣。平添几丝清意。虽为一山，却有千姿百态，景虽小，而意乎其境。
除此之外，苏氏山水（山月园）还有高招。隔景，隔则深，畅则浅。在廊腰缦回处，绵延排列的漏栏，既可以使游者在曲折的行径中步移景换，于时断时续间借景形成园林的整体印象，又可借半封半开的空间，使廊起到俗则屏之，嘉则收之的效果。从山上俯瞰水只见反宇飞檐的攒尖顶，隐隐三四个细劲的支柱，在山前如沧海一粟，通过对比形成强烈反差，表现出人之弱小，山之高大。水榭安方位置也恰到好处，可以观看四面朝合之景，如框架，将景色框选定格，自有那间或的流水声，才清醒是山间流画，而非笔尖墨画。虽只是长廊水榭，却将山川之色，一分二，二分三，使景色有虚实相生透风漏影之趣。 苏氏山水（山月园）以微末之景营造出宏观之境，以致于景虽尽，而意无穷。才将这无边山水之景演绎的淋漓尽致。
瀑布之妙，不但在水，石头的叠放也非常重要，因为水随石下，石头决定水的轨迹。而此处三石次第摆放出梯状，于是水从上来，流经石头，便形成了这三叠之势。瀑布之美有很多种，大河大江的瀑布因径流巨大，所以整块的崖壁比较适合，这样瀑布下来无所分流，气势就彰显出来。而在别致之处造瀑布，气势大必然破坏整体意境，流水渐渐反而更好。于是置石多曲绕，反而更加符合整体的效果。
水景设计的思想理念是我们现在造园技术的理论基础，它蕴含着我们的民族文化，值得我们继承并发扬光大，苏氏山水（山月园）进一步开拓思路，从古典园林水体的思想内涵出发，结合现代科学技术，来提升设计水平。水景设计具有其独特的观赏性和美学表达方式。它表现形式丰富多样，易与周围环境中的景物协调统一，同时它灵活、巧于变化、能够使景观设计更加丰富多彩。现代社会随着技术的发展，水景的营造技术出现了全新的形式，尤其是近年来，随着计算机激光技术等运用的普及，声光电技术广泛应用于水景，使人工水体的设计展现出丰富多彩的新面貌。
